Contrechamp Média

Debbie Harry dans Vidéodrome de David Cronenberg

Aronofsky s’est largement inspiré du chef d’oeuvre de David Cronenberg, incontournable référence s’agissant de représenter la télévision à l’écran.
De manière générale, Requiem for a Dream se nourrit de nombreux emprunts, pas toujours avoués.
Aronofsky use de la même palette chromatique employée par Cronenberg. Le rouge de la chevelure, de la bouche et de la robe de Debbie Harry, fantasme télévisuel, font écho à la tenue d’Ellen Burstyn, consumée de l’intérieur par les radiations télévisuelles auxquelles elle est exposée à hautes doses.
Chez Cronenberg, cette couleur rouge, au terme d’un parcours initiatique jalonné par différentes transformations, se retrouve lorsque Max Renn crève l’écran de télévision. Chez Aronofsky, l’idée de mutation ne concerne que la dégénérescence physique et mentale.
Chez Cronenberg, la télévision réalise la fusion entre l’homme et la machine, quand chez le moralisateur Aronofsky, elle précipite la perte de l’individu.
En somme, pour Cronenberg, la télévision est le lieu où se régénère l’individu et son regard (le réalisateur évite brillamment de stigmatiser le voyeurisme dans son film) quand pour Aronofsky la télévision est synonyme d’anéantissement et de solitude.
S.